FEU! CHATTERTON

Après une tournée d’une centaine de dates — avec, en point d’orgue, un Zénith de Paris à guichets fermés et une nomination aux Victoires de la musique en 2019 — Feu! Chatterton est de retour avec son 3e album : Palais d’argile, Palais d’argile, grandiose fresque cyberpunk pour les temps confinés, pamphlet adressé à la start-up nation obsédée par le progrès et ode lumineuse à la Nature et à la transcendance. Ils se produiront sur la scène de la Rockhal, à Esch/Belval, le 18 janvier 2022. Le Palais d’argile vous ouvre grand les siennes. En 2014, Feu! Chatterton sortait le rock hexagonal de sa torpeur avec La Malinche et Côte Concorde, deux titres, aujourd’hui cultes, en forme de manifeste pour une nouvelle chanson française. C’est sur scène que le Feu! va parfaire sa réputation, électrisant les foules des festivals les plus prestigieux (Francofolies, Rock en Seine, Solidays…) et les salles de concert aux quatre coins de la France, remplissant au passage l’Olympia et le Zénith de Paris. En 2018, le quintet livrait la suite tant attendue de son premier album Ici le jour (a tout enseveli) : plus intimiste, plus long en bouche, L’Oiseleur (et les inoubliables Souvenir et L’ivresse) prouvait que le groupe était là pour durer. Sur Palais d’argile, troisième acte du cadavre exquis, les Feu! portent un regard critique, parfois désabusé mais toujours avec humour, sur ce monde connecté qui nous entoure. Ils nous embarquent dans une odyssée moderne où les navigateurs ne sont plus ceux qu’ils devraient être : « Mange un cookie, les navigateurs sont à la fenêtre ! Fais-leur coucou… » Ce nouveau disque naît, dans un premier temps, d’un impératif de création : alors qu’il conclut sa deuxième tournée dans un Zénith de Paris plein à craquer, le groupe est invité à créer un spectacle original au Théâtre des Bouffes du Nord (Paris Xe) au printemps 2020. « C’était un privilège d’être invités dans ce théâtre, explique Arthur, c’est un lieu unique, prestigieux, hors du temps. D’ailleurs il est rare d’y voir programmer des concerts. On a donc commencé à composer de nouvelles chansons dans la perspective de ce spectacle inédit. On l’avait vraiment pensé comme une pièce de théâtre : il y avait un découpage en actes, une mise en scène, des comédiens… ». D’autant qu’au même moment, le groupe commence à travailler pour le film de Noémie Lvovsky, La Grande Magie, comédie musicale (à venir) dont il signe toutes les chansons. Cette manière nouvelle de composer, pour des acteurs et des actrices, a tout de suite fait écho à leur ambition théâtrale. Hélas, le 16 mars 2020, 15 jours avant la première, le gouvernement annonce le confinement national. Le spectacle est évidemment annulé, mais les chansons, elles, restent. Elles constituent aujourd’hui les fondations du Palais d’Argile. Ce Palais d’argile porte bien joliment son nom : c’est un récit labyrinthique, mouvant comme les sables, dans lequel on ne cesse de s’empêtrer, de mourir et de renaître à soi. S’il ouvre des portes ce n’est que pour mieux nous recracher dans le creux de sa houle, nous perdre dans ses dédales fantasmagoriques. Du travail sur le spectacle aux Bouffes du Nord, il reste encore clairement la structure en actes : l’album s’ouvre sur une trilogie post-apocalyptique, où tout n’est que pixels, serveurs et lunettes spéciales. « Il y a effectivement un album dans l’album, une trilogie des écrans qui ne ressemble pas au reste du disque, indique le groupe. C’est un trompe-l’œil, un écran en soi. » Le château s’arrache alors à ses fondations, se transforme en vaisseau spatial, c’est un space opera, un film choral ; une galerie de mystérieux personnages qui apparaissent et disparaissent dans les limbes du récit. Ici un musicien raté (Compagnons), là un cyborg androgyne (Avant qu’il n’y ait le monde), ailleurs un fauve énigmatique (Panthère). On en appelle aux éléments, à L’Eau (La Mer), au Feu (L’Homme qui vient), à Dieu lui-même (Cantique). Si tous ces protagonistes plus vrais que nature participent effectivement à la réussite du projet, c’est bien Feu! Chatterton qui tisse merveilleusement les liens : leur imagination n’avait jamais paru aussi féconde, leurs mots plus justes, leurs doigts aussi agiles. « Dans l’album, on crève l’écran, mais littéralement. On le traverse. Pour tenter de percer ce mystère : qu’y a-t-il de l’autre côté de la toile, du voile qui recouvre ce monde ? Nous n’avons pas la clé, bien sûr. Mais nous avons tenté de percer quelques trous de serrures. Et les trous de serrures changent les murs en portes. » Le Palais d’argile vous ouvre grand les siennes.